代表人物： # x* b9 Z/ d; C. y3 Z! p$ P
9 w5 D4 [5 E" ?) T( X; g 艾尔·格列柯 El Greco 明暗与黑白构成的压力创作。
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牟利罗 Murillo 0 B9 n9 T6 c7 E5 D
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尼古拉斯·普桑 Nicolas Poussin 6 U x9 B0 c ?3 Y& V
) V1 Q% E. k- j5 _6 o" p 劳伦 Claude de Lorrain 3 ]4 E! t$ Y; B. w
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法兰德斯 4 t' v- M7 {0 C! m
4 e& p3 Q5 b0 i3 a6 P# ^9 t 彼得·保罗·鲁本斯 Peter Paul Rubens
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( T7 p! s6 F% j F 雅各布·约尔丹斯 Jacob Jordaens
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蒂埃哥·委拉士开兹（Diego de Silva y Velazquez） " p% ]+ x; v) c* ?1 q7 y- U; ]
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卡拉瓦乔（Michelangelo Merisi da Caravaggio） $ B2 k9 Z3 m- o/ n, W
+ }; e! C) |9 V! c) i 凡·代克（Sir Anthony Van Dyck）
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音乐方面1 g- a5 g3 k( B+ g
2 P% h/ d& y- N. N% ]# w巴洛克时期通常是指从1600年到1750年之间这150年的范围。这个时期内产生的音乐作品，习惯上便称之为“巴洛克音乐”。当然时间的概念是刻板的，艺术形态则是相对灵活的。或许有人要问，“巴洛克”为何意？其实它本与音乐无关，“巴洛克（Baroque）”一词来源于葡萄牙语，意思是形态不够圆或不完美的珍珠，而且最初是建筑领域的术语，后来才逐渐用于艺术和音乐领域。 1 U/ Y$ q9 K {7 n* b: ~1 E% K
在这里不得不提到巴洛克时期之前的西方音乐发展，从十五世纪中叶一直到1600年，我们习惯将之称为“文艺复兴时期”。正因为巴洛克音乐同文艺复兴时期的音乐，在诸多方面都存在很大的区别，所以才被后人划分为两个时代。提倡人文主义思想的文艺复兴时期是西方文明的一个标志，也是文学艺术以及现代科学的开端，在音乐艺术方面也取得了一定的发展。但缺乏有规律的节奏感、没有强弱音变化也是文艺复兴时期音乐在创作技巧上的局限。此后的巴洛克音乐能够风靡至今，与它在诸多领域的创新与变化是有密切联系的。有人曾经将文艺复兴时期与巴洛克时期的美学观放在一起，做了如下的对比——“如果把文艺复兴的美学观比做浑圆的珍珠，而巴罗克的美学观则是形状不整的珍珠，它是宁可打破形式上的均整也要着重于表现强度的一种形式”。所以我们可以很形象地总结巴洛克音乐的特点，那就是“对比强烈而略带夸张”。相比文艺复兴时期音乐作品力求获得和谐统一、舒缓流畅的效果以及整体四平八稳的风格，巴洛克音乐冲破了这种传统，而变得更加热烈而张扬。虽然这种风格在历史上也曾被指责为“过于夸饰而不够规范”，但巴洛克音乐带动整个西方音乐历史发展的事实，没人能将之否定。西方艺术史认为，在巴洛克时期音乐艺术获得了前所未有的迅猛发展。
& z* m1 |5 Z0 F* U1 Y/ M5 N 通常来说，巴洛克音乐有如下一些特色——它的节奏特别强烈、活跃，短促而律动；旋律精致、跳跃且持续不断；采用多旋律、复音音乐的复调法；作曲家普遍强调作品的情感起伏，以至于音乐的速度、力度变化在当时相当被看重；曲目的调性也从文艺复兴时期单一而保守的教会调式发展为采用大小调形式。同时西洋管弦乐器也在巴洛克时期得到了迅速的发展，小提琴的出现、拨弦古钢琴的成形都为巴洛克音乐提供了更丰富的表现力；其他乐器的发展也使得某些特定风格的巴洛克音乐其配器得以朝着多元化、大规模的方向发展。不过诸如管风琴、羽管健琴、维奥尔琴这类颇具历史的古乐器依然被广泛使用。
8 A, ]7 L* R) K+ \$ k9 m" W* G 在音乐表现形式方面，巴洛克时期要比文艺复兴时期的体裁丰富的多。皇室以及贵族对音乐的需求，促使许多巴洛克音乐家开拓出很多新的音乐表现形式，歌剧的兴起（并不是起源，歌剧的起源要追述到更久之前）便是最为突出的一点。虽然巴洛克时期的歌剧曾被一些专家批评为“矫揉造作”，但却是此后歌剧发展的一个基础。声乐领域的其他表现形式还有神剧、经文歌、清唱剧、受难曲和弥撒曲等，这些都是带有强烈宗教色彩的。由此可见在巴洛克时期，宗教音乐在西洋音乐中依然占有很大的分量。巴洛克时期的器乐曲发展很迅速，出现了大协奏曲、独奏协奏曲、管弦乐组曲、各种舞曲、前奏曲、幻想曲、托卡塔、赋格和奏鸣曲等诸多表现形式。其中很大一部分通过发展、演变，从而成为了后来更为成熟的形式。
, D3 p# x s2 }' u/ W8 S5 \" x* a3 p 音乐在巴洛克时期的大发展也得益于这个时期涌现出了一大批优秀的作曲家。巴洛克时期最早的著名作曲家应该是意大利人蒙特威尔蒂，他出生于1567年，被誉为“文艺复兴时期向巴洛克时期过渡中显赫的人物”、“歌剧改革之父”以及“十七世纪最出色的作曲家”，但现如今他似乎被我们所忽视，起码在国内普通音乐爱好者当中，熟悉蒙特威尔蒂以及他作品的人不会很多。维瓦尔弟是大家很熟悉的作曲家，其实他和蒙特威尔蒂一样，也是意大利人，但是他却比蒙特威尔蒂晚出世一百多年！所以蒙特威尔蒂堪称巴洛克音乐的祖师爷。另外，巴洛克时期的法国音乐不可小视，库普兰是其中的代表者，同样出生于法国的拉摩也是同期著名的音乐家，他曾被誉为“十八世纪法国最杰出的作曲家”。拉摩与库普兰一同构建了法国巴洛克音乐的辉煌，两者都是拨弦古钢琴领域出色的作曲家。巴洛克时期德国音乐家的代表是泰勒曼和J.S.巴赫，其实亨德尔也是德国人，但他的创作大多在英国完成，而且还入了英国国籍，所以通常被视为英国作曲家。泰勒曼这个名字或许显得比较陌生，但在十八世纪他在世的时候，声誉甚至超过巴赫，但作品流传却不是很广泛。
- U9 ^' E! x, V. E1 _8 A. D- m* U" V 大家最为熟悉的巴洛克音乐家是维瓦尔弟、J.S.巴赫以及亨德尔。他们属于同一时期的伟大音乐家，维瓦尔弟最年长，出生于1678年；而巴赫与亨德尔都出生在1685年。维瓦尔弟的名字与他的小提琴协奏曲《四季》紧密联系在一起，这部作品应该是最通俗的巴洛克音乐，甚至堪称流传最广泛的古典曲目。虽然其贡献远不如后面二人来的大，但知名度却非常之高，他所作的协奏曲也具有一定的品质。巴赫被誉为“音乐之父”，他的功绩自然非同一般，作品之多、水平之高也是亘古罕见的。亨德尔则具有天才的旋律大师，从他的音乐中可以感受到愉悦、优雅，他的协奏曲作品、歌剧、神剧都是巴洛克时期最为宝贵的音乐财富。
. i& Y4 s6 l* i3 @+ N z. @' T 最后简要谈谈巴洛克音乐的演奏。对当今的指挥与乐团而言，演绎巴洛克音乐有两种主要的方法。其一是采用现代乐器演奏，但是缩小乐团规模，以符合巴洛克作品的特定需要。其二则是采用古乐器或者仿古乐器演奏，甚至成立专门的小编制巴洛克乐团或者古乐团。两种方法相比，显然后一种演绎更能贴近巴洛克音乐的本质，近年来这种本真的演奏方式也已经成为演奏巴洛克音乐的首选。6 \3 i. ]2 Z' L8 b! r, U
& {3 g& G/ K7 Y巴洛克音乐作曲家 :# o2 X5 _ q0 L! z" @$ a$ t
意大利︰
( R7 d% v- Y. K6 b科莱里（Arcangelo Corelli, 1653-1713） & i/ A! C- g. u$ `8 i( q
A.斯卡拉第（Alessandro Scarlatti, 1660-1725）
! I, o5 S2 p; F& M9 r8 D$ x阿尔比诺尼（Tomaso Giovanni Albinoni, 1671-1751） * d, |& _) ^ J9 @0 c$ S( y
维瓦尔第（Antonio Vivaldi, 1678-1741） 4 {6 Y% B9 m5 ~6 r) o4 |
D.斯卡拉第（Domenico Scarlatti, 1685-1757）
0 _' ^% D* e' r. P; V ; S3 N* h m ?
德国︰
' U6 [4 L3 L0 k6 s% j8 {$ l% v帕赫贝尔（Johann Christoph Pachelbel, 1653-1706） - W+ \% ?8 v" l& ~
泰勒曼（Georg Philipp Telemann, 1681-1767）
' s z! S1 ?9 |$ W! ~$ L巴赫（John Sebastien Bach, 1685-1750） , L3 x0 h7 z& g8 g; E3 e) ?
亨德尔（George Frideric Handel, 1685-1759）
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! T0 D" v* L+ p3 z1 o" o* m: ]法国︰ 3 n: ?: b; B5 B4 x
吕利（Jean-Baptiste Lully, 1632-1687）
& g' W* S! p) Q. H1 W6 ^/ L3 HF.库普兰（Francois Couperin, 1668-1733） 7 }- i0 |# O2 y& i
拉莫（Jean-Philippe Rameau, 1683-1764） 6 y( H! ^& p% [' y
* S0 z0 v. i3 `0 {5 a9 d
英国︰ z7 W( }; t9 ?- I; z7 [
普塞尔（Henry Purcell, 1659-1695）
